LaVoceOrfica

豆知識　別冊１【さまざまな音律と調律法について】

ラ･ヴォーチェ･オルフィカ　横尾　優

−純正の希求と神様の試練−

１．はじめに

　現代、私たちが普通に使っているピアノやキーボードなどは、すべて「平均律」という便利な調律法で調律されていることはご存じですね。
　ところがこの便利な調律法は、自然な倍音すなわち「感性」の音楽からではなく、大変人工的な「理論」から生まれたものなのです。このため、どのような調でも使える代わりに、すべての和音が少しずつ濁って（純正から狂って）いるのです。
　この平均律は、昔から使われていたわけではありません。中世−ルネサンス−バロック−古典派など、現代を除くすべての時代にわたり純正な響きを用いた、様々な調律法が考案され用いられてきました。
　こうしたことから、特に中世−ルネサンス−バロック時代の音楽を当時の様式で演奏しようとする、いわゆる古楽の演奏家たちは、平均律ではなく、その時代に用いられていた調律法による演奏を行っています。それでは、なぜ調律法はいろいろ存在し、現代は平均律が使われるようになったのでしょうか？なぜ古楽の演奏家は、便利な平均律を使わないのでしょうか。

２．調律の基礎知識

（１）昔の音の世界と神様の試練

昔の人は、現代よりずっと静寂な世界に住んでいましたし、音楽の音の実体を「周波数」などと機械的にとらえることなどありませんでした。特に西洋キリスト教世界では、音楽（と楽音）は神の世界の調和を体現するものとして、純正な響きしか考えられなかったのです。 　ところで、ピアノの鍵盤でド→ソ→レ→ラ…と５度ずつ上にとっていくと、鍵盤にある１２音すべてが出せます。そして１２番目の「ファ→ド」でドの音に戻ります。（もちろんずっと積み重ねてばかりでは高くなりすぎてしまいますので途中で適宜オクターブ下げたりします） 　さて、このときピッタリ元のドの音と一致すれば、中世の音楽理論書は「音楽の世界は神が支配する宇宙の絶対調和をそのまま顕わした」と表現したでしょう。しかし、神様は何を思ったか「純正」の５度の積み重ねでは１２番目に出てくるはずの音を元の音よりずっと高い音にしてしまったのです。つまり５度の積み重ねのサークル（「五度圏」と言います）が閉じないのです。 　この「純正な５度の積み重ねによる１２音のサークルがちゃんと閉じないこと」が、音楽を行うものすべてに与えられた神様の試練なのでした。ここから、調律にまつわるすべての物語が始まります。

（２）音を捉えるモノサシ「セント」

　平均律は、例えばド−ドの１オクターブを１２００セントと定め、この１オクターブを「均等な」半音１２個に分割し、その均等な半音を１００セントとしたものです。（セントとは、イギリスの音響学者A.J.エリス(1814-1890)が周波数を対数で表したものですが、ここでは難解な部分があるので解説しません。）
　ですから平均律では、ミの音はドに対して単に４番目に、ソの音は７番目に割り振られただけの音なのです。
　また、ド−ソの５度は、間に半音が７つありますから７００セント。ド−ミの長３度は同じく４００セントです。また、ド−ソの５度でも、周波数の異なるレ−ラの５度でも、セントで表わせばどちらも７００セントとなりますので、大変便利に使えます。ですから、平均律の５度を積み重ねた五度圏はピッタリ元の音に一致し「閉じて」います。
　これからのお話しは、現代の私たちに理解し易いようこの平均律のセントを基準に説明します。

（３）振動数比について

　ところで、「純正」な５度とは弦の長さが「３対２」の時の振動数比（例えば、もとの音の弦の長さが「３」の時ドの音が出た場合、その「２」（３分の２）に相当する長さの弦の音が５度高い純正なソであるということ）であり、同じく純正な長３度は「５対４」であるということも基本的知識として覚えておいて下さい。
　ここで、このような唸りのない純正な５度は、セントで表すと「７０２セント」、同じく純正３度は「３８６セント」であることを記憶して下さい。

（４）五度圏が閉じられない理由

昔の、濁りの許されない純正な音の世界で五度圏が閉じられない理由は次のとおりです。 例えばド−ドの１オクターブは唸りのない純正な８度ですが、途中のミやソなどの音は、基準の音からの「純正な響き」で決められたのです。 　１オクターブは５度が１２回積み重なったものですが、１回の純正５度で２セント（７０２セント−７００セント）ずつ平均律より高くなってしまうのです。この結果、純正な５度を１２回積み重ねると、２セント×１２回＝２４セント（１／４半音ほど）も音が狂ってしまいます。これを「ピタゴラス・コンマ」と言いますが、純正の音を用いながらも、何とかこの狂いを解消しようとしてきたのが、いろいろな調律法なのです。 　平均律は、どのような調でも演奏できるよう、狂いを解消する方を優先し、音が「純正」であることを捨てた調律法なのでした。

３．主な調律法と使用された時代

　昔から有名な音律や調律法には、次のようなものがあります。それぞれ特徴と使用された時代をみてみましょう。

　（１）ピタゴラス音律
　（２）純正律
　（３）中全音律（アロンのミーントーン）
　（４）キルンベルガーの第３調律
　（５）ヴェルクマイスターの調律法
　（６）平均律

（１）ピタゴラス音律

�@基本 　基準の音から上方（ド→ソ…）と下方（ド→ファ…）に純正５度を順次とっていく方法で、その先端のＣ♯とＡ♭など、あまり使わない２音間に２４セントの濁り（ヴォルフトーン＝オオカミのうなり声）を寄せてしまおうという調律法です。 �A特徴 中世からルネサンス初期ごろまで使われていましたが、長３度音程が、純正が３８６セント、平均律が４００セントのところ４０８セントにもなってしまい、長３度が濁っていて虚ろに聴えます。このためか、中世では３度音程は協和音と見なされていませんでした。（この純正３度３８６セントと、ピタゴラス音律の広い３度４０８セントの差（408−386）の２２セントは「シントニックコンマ」と呼ばれます） 　一方、ピタゴラス音律では「ミ−ファ」や「シ−ド」の半音（いわゆる導音）が大変狭く、旋律的にとてもきれいに基本音に戻り（導き）ます。 　このようにルネサンス以前は、単旋律の音楽が主で和音の概念は未発達であったので、旋律が美しく響くピタゴラス音律＝５度を純正にとる調律であまり不自由はなかったのでしょう。 　ラ･ヴォーチェ･オルフィカでは１４世紀の「モンセラートの朱い本」公演で使用しました。

★上の表は、分かりやすくするため「ド（Ｃ）」の音を基準にしましたが、元々の基準音である「ラ（Ａ）」を基準にすると次のようになります。

※この結果、ピタゴラス音律では、一般にシャープ系の音は高めに、フラット系の音は低めになりますね。
　ですから、「ド−シ−ド」や「ファ−ミ−ファ」など「導音」は、自然に間隔が狭くなり、旋律的に美しく聞こえます。
※時代的にも、単旋律の音楽が中心の時代に使われたと思いますので、旋律的に美しく完全５度の和音がきれいなら問題ないのでしょうね。
※ただし、この音律が使用された時代は「３度」は「不協和音」に分類されていたとのことです。
　（濁りのない完全３度が「386セント」なのに対し、ピタゴラスでは「408セント」と非常に広く、唸ってしまうからです。）

（２）純正律　(2000/7/15　追加)

�@基本
　１５世紀にいたり、長３度の音程比を５／４にすると濁りのない純正な３度が得られることから、ピタゴラス音律に純正３度を加えたものとして成立したものです。
　例えばハ長調の場合の純正律の振動数比は、Ｃ(1),Ｄ(9/8),Ｅ(5/4),Ｆ(4/3),Ｇ(3/2),ａ(5/3),ｂ(15/8)となります。純正律では、ド−レ、レ−ミなど「全音」の音程に、大きな全音（大全音）と小さな全音（小全音）が生じます。

�A特徴
　この音律は１オクターブ内で使用する限り、転調や変位記号（♯や♭）を使わない場合に理想的な音の響きをもたらします。礼拝堂で行われるような無伴奏の曲では、人間が自然に３度や５度を純正にとっていましたから、純正律はこれとマッチしていたのでしょう。
　しかし、これを１２の鍵盤しかない楽器に当てはめると、特定の調しか演奏できないとても不自由なものとなります。

（３）中全音律（ミーントーン）

�@基本
　ミーントーンとは、純正な３度を基本として５度の純度を犠牲にした調律法です。ミーントーンにはいろいろヴァリエーションがありますが、ヴェネツィアのピエトロ・アロン(1490-1545)が1523年に理論書に残したものが「アロンのミーントーン」と言われ有名です。
　純正な３度は、ド→ソ→レ→ラ→ミの間の４つの５度を少しずつ狭くして、ド−ミの間が平均律の４００セントより１４セント狭い３８６セントになればいいわけです。
　平均律の場合は、１４÷４＝3.5セントですから、平均律の５度の７００セントを696.5セントにすれば３度が純正になるわけですね。（700−3.5＝696.5セント）
　中世の音楽理論では平均律はありませんから、純正３度（３８６セント）とピタゴラス音律の広い３度（４０８セント）の差２２セントを、４カ所の５度で４分の１（22÷4＝5.5セント）ずつ純正５度より狭く（702−5.5＝696.5セント）すれば、３度が純正になるわけです。
　ミーントーンは純正律の大全音、小全音の区別を無視して長３度音程の中間に全音が位置するように調律されますので「中全音律」と呼ばれます。

�A特徴
　１５から１６世紀になると、多声音楽が発達し、第３音を含む和音のありように関心が寄せられるようになりました。ピタゴラス音律のような３度を無視した虚ろなハーモニーではなく、５度を犠牲にしても３度を純正にするミーントーンによる調律を用いることで、全体の音楽の美しさや充実感が浮き出るようになりました。つまり狭い５度は唸りを生じているのですが、そこに含まれる純正な長３度音程の美しさが卓越しますので５度の濁りが気にならないのです。
　特に当時、鍵盤楽器や器楽伴奏の発達により、１２の鍵盤に何とか音を割り付ける必要があったのですが、純正律のような複雑で、特定の調しか演奏できないという調律方法では限界があったため、純正律の純正な長３度をなるべく多くの調で生かすことができるミーントーンのような調律法がいろいろ考案されたのです。
　ただし、すべてを狭い５度で調律するため、１２回積み重ねたひずみは４２セント(3.5セント×12)にも及び、このヴォルフトーンを含む調はまったく使えません。なお、ヘンデルが使用していたオルガンはミーントーンで、黒鍵を半分に分割してこの問題を解消し、いろいろな調性の音楽が演奏できるよう工夫されていたとのことです。
　ラ･ヴォーチェ･オルフィカでは、１６−１７世紀の宗教音楽の演奏にミーントーンを用いています。

★上の表は、分かりやすくするため「ド（Ｃ）」の音を基準にしましたが、元々の基準音である「ラ（Ａ）」を基準にすると次のようになります。

※このように「ミーントーン音律」では、一般にシャープ系の音は低めに、フラット系の音は高めになりますね。
　ですから、「ド−シ−ド」や「ファ−ミ−ファ」など「導音」は、和音的には間隔が広くなり、旋律的にはやや不自然になります。

（４）キルンベルガーの第３調律法

�@基本 　キルンベルガー(1721-1783)はバッハの弟子で作曲家でした。「キルンベルガーの第３調律法」とはピタゴラスとミーントーンを組み合わせたもので、ドからミまでの４つの５度の積み重ねにはミーントーン５度（696.5セント）を用い、その他の５度の積み重ねにはピタゴラス音律の純正５度（７０２セント）を使用する方法です。 また、狭い５度を４カ所で使用することで、純正５度を１２回積み重ねることで生じるピタゴラスコンマやヴォルフトーンをうまく目立たなくしており、ピタゴラス音律やミーントーンのような、はっきり演奏できない調の存在を避けています。 �A特徴 　キルンベルガーの第３調律法は、３度が純正に響く調と、５度が純正に響く調を併せ持つことでいろいろな調ごとに独特の味わいを添えることとなました。 　また、ミーントーンやピタゴラス音律のようにヴォルフトーンによりまったく対応できない調があるという欠陥もなく、１６世紀以降のいろいろな調性の音楽にマッチしたようです。 ラ･ヴォーチェ･オルフィカでは、バッハの「ミサ曲ロ短調」の演奏に使用しました。

（５）ヴェルクマイスターの調律法

�@基本 　ヴェルクマイスター(1645-1706)は、ドイツのオルガン奏者でキルンベルガーより少し古い人ですが、この調律法はバロック時代の演奏会でよく使用されるようです。 　キルンベルガーの第３調律法のラ−レの狭い５度を２つ隣のシ−ファ♯の５度に移したものがヴェルクマイスターの第３調律法です。 �A特徴 　純正な５度を７カ所、狭い５度を４カ所使用しうまくヴォルフトーンを処理していますが、キルンベルガーの第３調律法のような純正３度は存在せず、いっそう平均律的な平坦な調律となっています。

（６）平均律

�@基本
　今までの調律法が、すべて純正５度や純正３度をよりどころとしていたのに対し、平均律は、先に説明したとおり五度圏を閉じるために人工的に５度を狭くし、１オクターブを１２音に均等に割り振った調律法です。

�A特徴
　５度はわずかに唸るだけですが、３度が広めで汚い響きがします。しかし、この唸りも現代のような激しい音や人工音が満ち、緊張の高い世界では「緊張感のある音」として感じられるようです。
　また、バッハ以降の多様な調性や頻繁な転調の曲や、特に現代の無調性の音楽を行う場合は必須のようです。
　演奏という行為が、それまでの特定の人に聴かせるものから、商業的により広いホールでたくさんの聴衆に隅々まで音を届かせる必然性が生じ、何にでもビブラートをつけるようになりました。不必要なビブラートは純正な音の響きなどおかまいありません。しかし、人の感情を繊細に豊かに伝える面ではいかに多くのものを失ったことでしょうか。
　このような現代社会の音楽環境に平均律は何とマッチしていることでしょう。

（おわり）

（主な参考文献）

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